#ПокаВсеДома
День Семьи, как праздник был впервые утвержден резолюцией Генеральной Ассамблеи ООН № 47 от 20.09. 1993 года «Об объявлении 15 мая Днем Семьи».
Самарская область явилась первым регионом, где с 1994 года, в соответствии с распоряжением Главы Администрации области начал праздноваться Международный день семьи.
В текущем году в связи со сложившейся санитарно-эпидемиологической обстановкой на территории региона жители Самарской области приглашаются к участию в семейных викторинах, конкурсах на интернет- платформах.
Создание онлайн фильма #МояСемья_МояПобеда63
С 09.05.2020 по 15.05.2020 семьям Самарской области предлагается записать и выложить в социальные сети Instagram и ВКонтакте пост (короткий видео ролик), в котором они рассказывают о членах своей семьи-участниках ВОВ, демонстрируют их фотографии, фронтовые письма, ордена (при наличии).
Участникам акции под постом необходимо поставить уникальный хештег: #МояСемья_МояПобеда63. Итоги конкурса будут подведены 17.05.2020.
Семье, занявшей первое место, будут предоставлен сертификат на посещение игры клуба Крылья Советов на стадионе «Самара Арена» (после снятия ограничительных мер).
Челлендж #МояСемья_Сквозь года63
С 11.05 – 15.05.2020 семьям Самарской области предлагается реконструровать старые фотографии своей семьи и сделать фото в таких же позах, похожей одежде и выложить в социальные сети Instagram и ВКонтакте коллаж из двух фотографий – оригинал и реконструкции.
Участникам акции под постом необходимо поставить уникальный хештег: #МояСемья_Сквозь года63. Итоги конкурса будут подведены 17.05.2020. Семья – победитель получит приз: профессиональная студийная фотосъемка (после снятия ограничительных мер).
Челлендж#ПоемВсейСемьей63
С 11.05.2020 по 15.05.2020 всем желающим предлагается записать видео ролик с исполнением песен военных лет, а также песен, связанных с Самарским краем.
Участникам акции необходимо выложить данный видео ролик в социальной сети Vkontakte. Под постом необходимо поставить уникальный хештег: #ПоемВсейСемьей63. Итоги конкурса будут подведены 17.05.2020.
Семья – победитель получит приз: сертификат на посещение спектакля (после снятия ограничительных мер).
Спортивная рубрика #СпортивнаяСемья_ЗдороваяСемья63
В 10.00 час. 15.05.2020 все семьи Самарской области приглашаются на семейную зарядку, которую проведет спортивная династия Полубояровых из г.о.Новокуйбышевск.
Участникам рубрики необходимо записать видео в формате «stories» и выложить на личной странице, указав хештег: #СпортивнаяСемья_ЗдороваяСемья63.
Интеллектуальная викторина #КвизВсейСемьей63
15.05.2020 года на официальном сайте министерства социально-демографической и семейной политики Самарской области (http://minsocdem.samregion.ru) будут размещены вопросы интеллектуальной викторины #КвизВсейСемьей63. Участники викторины смогут узнать интересные факты о Самарской области, познакомимся с самарцами, которые прославили нашу область, разгадают историю необычных названий улиц и памятников города. Итоги викторины будут подведены 17.05.2020.
Семья – победитель получит приз: сертификат на посещение спектакля (после снятия ограничительных мер).
Победная неделя в режиме «онлайн»
Самарская областная юношеская библиотека провела победную неделю в режиме «онлайн»
Празднование Юбилея Великой Победы стало главным событием прошедшей недели в нашей стране. В сложившихся условиях, когда большинство граждан вынуждены соблюдать режим самоизоляции, 75-я годовщина Победы в Великой Отечественной войне напомнила россиянам об их единстве и величии их Родины. Самарская областная юношеская библиотека в неделю юбилея реализовала несколько ярких культурных проектов в режиме «онлайн». Все они направлены на поддержание культурной памяти и расширения представлений молодежи о подвигах советских граждан в Великой отечественной войне.
Самарская областная юношеская библиотека провела масштабную Всероссийскую молодежную патриотическую акцию «Полк@ Победы». 7 мая в 13:00 состоялся виртуальный парад литературных героев книг о Великой Отечественной Войне. На протяжении полугода портреты персонажей создавались участниками проекта, к которому присоединились 36 муниципальных образований Самарской области, 15 субъектов Российской Федерации и страны Ближнего Зарубежья. Акция направлена на глубокое прочтение лучших книг о войне, осмысление и творческое восприятие темы через создание портретов литературных героев. На сайте библиотеки создан виртуальный каталог всех присланных в рамках проекта творческих работ, он пополняется новыми рисунками каждый день. Посмотреть его можно по ссылке http://polk-pobedi.soub.ru. В акции приняло участие около 500 участников. 7 мая был опубликован фильм, снятый по итогам работы проекта. В нем волонтеры культуры рассказали о своем участии в Акции, с помощью компьютерной графики ожили самые яркие моменты книг о войне, которые привлекли наибольшее внимание участников проекта. Перед зрителями прошла вереница портретов, нарисованных людьми из самых разных уголков нашей страны и ближнего зарубежья. Всероссийская молодежная патриотическая акция «Полк@ Победы» объединила этих людей в их стремлении почтить память реальных героев войны и лучше узнать о тех далеких событиях путем прочтения лучших образцов отечественной литературы. Фильм транслировался на каналах самарского телевизионного вещания и нашел теплый отклик у зрителей.
Посмотреть его можно по ссылке
9 мая в 10:00 состоялась онлайн-премьера еще одного фильма, подготовленного сотрудниками Самарской областной юношеской библиотеки в рамках Акции библиотек Самарской области «75 минут о Победе». Одна
минута видео символизирует один год без войны, именно поэтому акция получила такое название. Фильм повествует об истории Самары в годы Великой Отечественной войны, подвиге тружеников тыла, тех колоссальных усилиях, что пришлось приложить жителям города для того, чтобы помочь Родине победить фашистов. Также в фильме представлены воспоминания сотрудников библиотеки и волонтеров о подвиге их родственников в годы войны. Видео доступно на официальном сайте и страницах социальных сетей Самарской областной юношеской библиотеки.
Посмотреть фильм «75 минут о Победе» можно по ссылке
Библиотека выражает благодарность всем специалистам, читателям и волонтерам, принявшим участие в наших мероприятиях!
В условиях объявленной самоизоляции Самарская областная юношеская библиотека работает с читателями в режиме онлайн, активно включает их в свои онлайн-мероприятия. Во всех культурных проектах, приуроченных к юбилею Победы, приняло участие более 700 человек. Молодые люди из разных регионов страны записывают видео, присылают фотографии своих творческих работ. Библиотека помогает читателям использовать время самоизоляции с пользой и чувствовать себя включенными в единое культурное пространство нашей страны.
Эти загадочные киты
Эти загадочные киты в рамках проекта «Доступная библиотека»
Приглашаем вас окунуться в мир самых крупных млекопитающих, населяющих нашу планету… Вместе с ними вы совершите путешествие по их подводному царству и познакомьтесь поближе с жизнью этих гигантов.
Это ваш шанс встретить сразу и громадного синего кита, бороздящего моря-океаны в поисках пищи, и южного кита, приплывающего размножаться к берегам Аргентины, и зубастого любителя кальмаров – могучего кашалота, увековеченного в романе Германа Мелвилла «Моби Дик».
В произведении «Моби Дик» Герман Мелвилл задался вопросом: «Почему всякий нормальный, здоровый мальчишка, имеющий нормальную, здоровую мальчишечью душу, обязательно начинает рано или поздно бредить морем?»
Роман, рисующий картины китобойного промысла, «Моби Дик» уникален. Он поражает тщательностью изображения добычи китов, разделки китовых туш, производства и консервации горючих и смазочных веществ. Десятки страниц этой книги посвящены организации, структуре китобойного промысла, производственным процессам, протекающим на палубе китобойца, описанию инструментов и орудий производства, специфическому разделению обязанностей, производственным и бытовым условиям жизни моряков. Тем не менее «Моби Дик» – не производственный роман. Различные стороны жизни и труда китобоев, показанные Мелвиллом, имеют, разумеется, самостоятельный интерес, но, прежде всего, они образуют круг обстоятельств, в которых живут, мыслят и действуют герои.
В этом «китобойном» мире огромную роль играют киты. И потому «Моби Дик» – роман о китах в такой же степени, если не в большей, как и роман о китобоях. Читатель найдёт здесь массу сведений по «китологии»: классификацию китов, сравнительную их анатомию, информацию, касающуюся экологии китов, их историографию и даже иконографию.
Мелвилл придавал этой стороне романа особое значение. Не удовлетворяясь собственным опытом, он тщательно проштудировал научную литературу от Кювье и Дарвина до специальных работ Бийла и Скорсби. Здесь, однако, следует обратить внимание на одно чрезвычайно существенное обстоятельство. В соответствии с авторским замыслом, киты в «Моби Дике» (и в особенности сам Белый Кит) должны были играть необычную роль, далеко выходящую за рамки китобойного промысла. Готовясь к написанию «китологических» разделов, Мелвилл интересовался не только книгами по биологии и естественной истории. Можно сказать, что человеческие представления о китах занимали писателя гораздо больше, чем сами киты. В списке литературы, которую он изучал, наряду с Дарвином и Кювье встречаются романы Фенимора Купера, сочинения Томаса Брауна, записки шкиперов китобойных судов, воспоминания путешественников. Мелвилл тщательно собирал всевозможные легенды и предания о героических подвигах китобоев, о чудовищных по размерам и злобности китах, о трагической гибели многих вельботов, а иногда и судов, потонувших со всей командой в результате столкновения с китами. Не случайно само имя Моби Дика так близко напоминает имя легендарного кита (Моха Дик) – героя американских матросских преданий, а финальная сцена романа разворачивается в обстоятельствах, заимствованных из рассказов о гибели китобойца «Эссекс», потопленного огромным китом в 1820 году.
Авторы специальных исследований легко устанавливают связь целого ряда образов, ситуаций и других элементов повествования в «Моби Дике» с традициями американского морского фольклора. Особенно легко и отчётливо фольклорное воздействие прослеживается в тех частях книги, которые связаны с охотой на китов и самими китами. Облик кита в человеческом сознании, качества, которыми люди наделяли китов в разные времена и при различных обстоятельствах, – всё это было для Мелвилла крайне важно. Недаром он предпослал роману весьма своеобразную подборку цитат о китах. Наряду со ссылками на знаменитых историков, биологов и путешественников, читатель найдёт здесь выдержки из Библии, извлечения из Лукиана, Рабле, Шекспира, Мильтона, Готорна, из рассказов безвестных матросов, кабатчиков, спившихся шкиперов, а также из таинственных авторов, скорее всего выдуманных самим Мелвиллом.
Мелвилловские киты живут двойной жизнью. Одна протекает в океанских глубинах, другая – в просторах человеческого сознания. Первая описана с помощью естественной истории, биологической и промышленной анатомии, наблюдений над привычками и поведением китов. Вторая проходит перед нами в окружении философских, нравственных и психологических категорий. Кит в океане материален. Его можно и должно загарпунить, убить, разделать. Кит в человеческом сознании имеет значение символа и эмблемы. И свойства его совсем другие.
Вся китология в «Моби Дике» ведёт к Белому Киту, который не имеет никакого отношения к биологии или промыслу. Его естественная стихия – философия. Его вторая жизнь – жизнь в человеческом сознании – куда важнее первой, материальной.
«Белый Кит плыл у него перед глазами как бредовое воплощение всякого зла, какое снедает порой душу глубоко чувствующего человека, покуда не оставит его с половиной сердца и половиной лёгкого – и живи как хочешь.» (Герман Мелвилл «Моби Дик»).
Серые киты. Гладкие киты. Нарвалы с закрученным в спираль бивнем. Морские долгожители - гренландские киты. Горбачи, славящиеся своим пением. Белухи, прозванные за мелодичный свист. Вы будете очарованы величавыми властелинами морских глубин, наблюдая их удивительную жизнь на всем протяжении от рождения до зрелости.
Киты очень умные млекопитающие, они способны проплывать огромные расстояния и очень глубоко нырять, у них есть сложная система эхолокации, они помогают раненым и больным собратьям, могут общаться, даже находясь в сотне километров, друг от друга.
«Опять нас навестила пятерка китов, возможно, те же самые, что в первый раз. Царственный кортеж. Такие добродушные и красивые в своей родной стихии, даже страшно подумать, что скоро человек прикончит своими гарпунами последних теплокровных исполинов морей, и только холодные стальные чудища - подводные лодки будут резвиться в морской пучине, где творец, да и не он один, предпочёл бы видеть, как китихи кормят молоком своих детёнышей.» (Тур Хейердал «Экспедиция «Ра»)
Киты признаны сами огромными млекопитающими на планете Земля, и это совсем неудивительно, поскольку в длину они нередко достигают 40 метров, а их вес довольно часто превышает 140 тонн. Однако предки их жили на суше, поэтому китов принято называть «вторичноводными» животными, в отличие от рыб и амфибий, являющихся «первичноводными». Этим объясняется тот факт, что киты не могут находиться под водой длительное время, т. к. дышат воздухом. Рацион этих животных достаточно разнообразен и зависит от среды обитания кита, его размера и типа. Таким образом, китообразные могут питаться и микроорганизмами, и крупными млекопитающими. Давайте рассмотрим более подробно, что едят киты. Они делятся на два типа: усатые киты и зубатые. Рацион одного типа кита существенно отличается от рациона другого. В первую очередь следует сказать, что зубатые киты являются хищниками: у них есть зубы, которыми они способны «перемалывать» плоть. К зубатым китам относятся, например, кашалоты, дельфины, клюворыловые, морские свиньи. Едят они преимущественно головоногих моллюсков (кальмары, осьминоги), а также креветок, крабов, рыб (даже других китов и акул), тюленей, моржей, морских львов. Когда пищи недостаточно, могут поглощать водоросли. Усатые киты (серый кит, синий кит, полосатик, карликовый и т. д. ) пропускают пищу через «китовый ус» — роговые пластинки, подобные гребенке, на верхней челюсти. Рацион их питания — планктон (мелкие организмы-рачки, образующие скопления — криль), который они фильтруют из воды или дна при помощи уса. Иногда могут съесть мелкую рыбку или ракообразных. Интересно, что зимой киты практически не едят, поэтому летом они беспрерывно поглощают пищу, чтобы накопить слой жира (не только в качестве запаса питательных веществ, но и для защиты от низкой температуры воды). В день кит съедает до трех тонн пищи.
Сам кишечник китов во много раз превышает их размер, а в их желудке может одновременно находиться до 2 тонн рыб и рачков. Для того чтобы добыть себе питание, киты сначала подымаются в верхние толщи океанов и морей. Если там еды недостаточно, они могут отправиться за пищей на глубину в 1-1,2 км - там, помимо планктонов, они находят гигантских кальмаров, которых мгновенно заглатывают.
Не каждый имеет представление о том, чем питаются детеныши китов. Они находятся на грудном вскармливании - маленькие киты активно поглощают материнское молоко. Это молоко обладает особым химическим составом. В нем также содержится огромное количество жиров. Благодаря этому детёныши каждые сутки подрастают на несколько десятков сантиметров. К сожалению, таким млекопитающим с каждым годом становится все сложнее добывать себе пищу. Причина заключается в том, что из-за загрязнения морей и океанов количество планктонов – главной еды китов – многократно уменьшается (на несколько десятков тонн в год), поэтому численность этих млекопитающих постепенно снижается. Этому также способствует браконьеры, которые безжалостно уничтожают тысячи китов в год. Конечно, с ними идет активная борьба, но количество убитых китов постоянно возрастает.
Интересные факты:
Синий кит имеет стройное, хорошо обтекаемое тело. Миниатюрный спинной плавник отставлен далеко назад, высота его составляет лишь около 30 см и может иметь разнообразную форму (с закругленным концом, треугольный и т.д). Пожалуй, сегодня синий кит - самое крупное животное планеты. Его длина достигает 30 метров, а вес - 160 тонн. Голова составляет от 22 до 27% длины тела. Дыхало открывается в задней части головы. Глаза расположены чуть позади и несколько выше углов рта. Нижняя челюсть выдается вперед за конец рыла на 15-30 см. Брюхо покрыто параллельными складками в виде борозд. Грудные плавники узкие, с заостренными концами. Расположены в передней трети туловища. Форма фонтана несколько напоминает колонку или вытянутый узкий конус. Высота фонтана от 6 до 9 м.
КООРДИНАТОР ПРОЕКТА
Татьяна Жукова, организационный отдел
Тел.: (846) 334-45-80, +7 927 752 19 46
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Антинори, Андреа.
Книга о китах [Текст] : [для младшего и среднего школьного возраста : 6+ : перевод]/ Андреа Антинори. - Москва : Пешком в историю, cop. 2019. - 61 с. : ил.; 28 см. - (Мир вокруг нас).
Экспедиция «Кон-Тики». «Ра» [Текст]/ Т. Хейердал; пер. Л. Л. Жданов; худож. А. А. Багдасарян. - Ереван : ЛУЙС, 1983. - 400 с. : фот., карты, рис. - (в пер.): Б. ц.
Жорж Санд: жажда жизни
Жорж Санд: жажда жизни
в рамках проекта «Доступная библиотека»
Ах, Париж! Город – мечта, город – праздник, который притягивает как магнит и не отпускает всю жизнь. И хочется узнать про него как можно больше. Обязательно про тех, чьё достижение мировой художественной мысли стало интересно простому обывателю. Сегодня времени хватит, чтобы устроиться в уличном кафе, заказать чашечку ароматного кофе и наконец разглядеть настоящий Париж и его обитателей. Данный рассказ посвящён Жорж Санд. Знаменитая французская писательница оставила свой след в литературе, написав такие произведения: «Роз и Бланш», «Индиана», «Валентина», «Жак», «Мопра», «Странствующий подмастерье», «Орас», «Диалоги о поэзии пролетариев» (статья), «Консуэло»,, «Грех господина Антуана», «Франсуа-найденыш», «Маленькая Фадетта», «Снеговик», «История моей жизни». С этими книгами можно познакомиться, став читателем юношеской библиотеки.
Жорж Санд была самой выдающейся и противоречивой фигурой ХIХ столетия, чьи значительные таланты уступали только её скандальной и не признающей запретов частной жизни. Эта женщина предпочитала одеваться на мужской манер.
Вызов нравам своего века, яростный феменизм, вера в свободную любовь и неукротимая энергия ярко выявляли её индивидуальность в мире, требующем от женщин не более чем быть глупенькими барышнями, красивыми жёнами и преданными матерями. Многие видели в ней женщину, говорящую от лица всех современниц; Фёдор Достоевский считал, что она превосходит Диккенса в писательском ремесле; Гюстав Флобер называл её «мой дорогой Мастер», а Оскар Уайльд сравнивал Жорж Санд с пагубной привычкой.
Две враждующие стороны натуры Жорж Санд вели постоянную войну за главенство. Материнская фигура часто сурово подавляла образ любовницы. В её жизни были мужчины. Двое из них - Фридерик Шопен и Альфред де Мюссе стоят особняком среди прочих, так как играли чрезвычайно важную роль в жизни Жорж Санд, и в истории европейской культуры.
Амандина-Аврора-Люси Дюпен – будущая Жорж Санд – родилась в Париже 1 июля 1804 года, в тот самый год, когда Наполеон Бонапарт был коронован как император Франции. Она была дочерью двадцатишестилетнего армейского офицера Мориса Дюпена де Франкей и тридцатилетней дочери
трактирщика Софии-Виктории Делаборд, которую он за четыре года до того встретил в Милане во время первой итальянской компании Наполеона.
Авроре было четыре года, когда её отец разбился насмерть, упав с лошади. Мать не в силах была справляться с заботами одна, и девочку растила бабушка с отцовской стороны, мадам Мари-Аврора Дюпен де Франкей, в поместье, расположенном к юго-востоку от Парижа. Эта выдающаяся гранд-дама имела среди своих предков Людовика XVI, Людовика XVIII и Карла X, а также польского короля Августа II Сильного.
В четырнадцать лет Аврора поступила в пансион при монастыре Англичанок (одна из трёх лучших школ-интернатов Франции). В школе она была блестящей ученицей, но при этом имела репутацию возмутителя спокойствия. Так было до тех пор, пока Аврора не решила, что хочет стать монахиней. Мадам Дюпен отнеслась к известию скептически и поспешила в столицу потребовать назад свою внучку. В 1820 году мадам Дюпен взялась за дальнейшее образование Авроры, привив сохранившуюся в ней на всю жизнь любовь к музыке, языкам и литературе. В свободное от занятий время Аврора исследовала окрестности Ноана то пешком, то верхом на любимой кобылке Колетте. Во время одной из утренних прогулок верхом она познакомилась со Стефаном Ажассоном де Грансань, молодым человеком из соседнего городка Ла-Шатр. Несколько месяцев они встречались. Именно Грансань научил её носить мужское платье для удобства верховой езды. Позже Аврора отзывалась о нём как о человеке, «которому не откажешь ни в знаниях, ни в уме, ни в остроумии». Но молодому Стефану было отказано в материальной поддержке, а мадам Дюпен не желала для своей внучки необеспеченного мужа.
В 1821 году, в рождественский день, умерла мадам Дюпен, оставив несовершеннолетней внучке во владение поместье Ноан, дом в Париже и годовой доход двадцать пять тысяч ливров, что было очень значительной суммой. Поначалу Аврора попыталась жить с матерью в Париже, но их темпераменты оказались несовместимыми. Вернувшись в Ноан, она знакомится с Казимиром Франсуа, своим будущим мужем. 30 июня 1823 года Аврора родила сына Мориса. Отношения с мужем были сложными. Его грубость, распущенность, пьянство духовно угнетали Аврору. Неожиданно на сцене опять возникает Стефан Грансань. Теперь он филолог-классик и учёный-естественник. Молодая женщина безоглядно кинулась в заново разгоревшийся роман. Они уезжают в Париж на две недели. 13 сентября 1829 года, почти день в день в седьмую годовщину брака с Казимиром, Аврора родила дочь Соланж. Казимир был в восторге. Ему и в голову так никогда и не пришла мысль о неверности жены.
В июле 1830 года Жюль Сандо, молодой парижский студент-правовед, приехал в родной город Ла-Шатр и там впервые встретился с Авророй. Он был
первым из многих мужчин, которые сыграли заметную роль в её дальнейшей жизни. Она писала одному из своих друзей: «Если бы вы знали, как я люблю это бедное дитя, выразительный блеск его глаз, его робкую неловкость по отношению ко мне, которая породила желание увидеть его, узнать, каков он». Ответное чувство на страсть Сандро лишь яснее показало Авроре ограничения, налагаемые на неё бессмысленным браком.
Вскоре, одним холодным ноябрьским утром, её жизнь решительно переменилась. После девяти несчастливых лет Аврора объявила о намерении покинуть Казимира. Она прямо заявила, что желает получить содержание и уехать в Париж «навсегда» - таков был её способ требовать полной свободы, быть такой, какой она считает нужной, и любить того, кого сочтёт нужным! Аврора отправилась в Париж навстречу новой, независимой жизни.
В 1820-х и 1830-х годах Париж быстро превращался в центр европейской культуры. Сандро и Аврора решили объединить свои таланты и сочинить роман. Появившееся в результате произведение «Роз и Бланш, или Актриса и монахиня» (1831) было написано, главным образом, Авророй, хотя и подписано «Ж.Санд», именем, которое пара избрала в качестве общего псевдонима.
Некоторое время Сандо без дурных чувств мирился с тем, как быстро восходит звезда его соавтора. Уже одно только её трудолюбие, куда более целеустремлённое, чем его собственное, предвещало разрыв их трёхлетних профессиональных отношений.
Аврора впервые явилась публике как Жорж Санд с романом «Индиана» (1832). Книга мгновенно стала литературной сенсацией, возвестив о появлении нового романиста, чья творческая карьера и сопутствующая её слава длились сорок четыре года.
Все героини Жорж Санд горды и независимы. Индиана – креолка, у которой много общего с самой Жорж Санд и её эмансипированной жизнью. Индиана покидает мужа, который старше её, ради новой жизни и загадочного любовника.
Она давно заметила, что с большей вероятностью добьётся признания в литературном мире, если использует мужское имя. И даже пошла дальше, предпочитая во многих публичных местах появляться в мужском платье. Эту странность породила необходимость: визиты в театр стоили дорого. В мужском костюме можно было, не подвергаясь оскорбительным приставаниям, покупать билеты в театр и на концерты на самые дешёвые места. К тому же женщина без сопровождения мужчины могла ожидать не только словесных и физических оскорблений, но и прежде всего морального осуждения за присутствие в театре. В мужском обличье Жорж проходила
повсюду, при этом не привлекая внимания и не вызывая лишних комментариев.
Слава ширилась, и то, что поначалу было средством скрывать свой пол, превратилось в избранный ею стильный «мундир», вызывающе демонстрирующий новую индивидуальность. С поразительным своеобразием Жорж подчёркивала свой мужской стиль в одежде, куря сигары. Однако она не всегда одевалась по-мужски.
Писательница была большой поклонницей Мари Дорваль, одной из свмых талантливых актрис парижских бульварных театров. В 1831 году, посмотрев игру Дорваль в драме Александра Дюма-отца «Антони», Жорж Санд, повинуясь душевному порыву, написала ей короткую записку с поздравлением. К изумлению Жорж, на следующий день Мари появилась на пороге её квартиры, внеся в существование этой женщины вулканическую энергию и жадную любовь к жизни.
Как часто бывает в делах страсти, первоначальный накал чувств между двумя женщинами остыл в течение того же года – по крайней мере со стороны Мари. Страстное влечение перешло в дружбу, которой обе женщины дорожили до конца жизни.
В апреле 1833 года Жорж Санд познакомилась с поэтом-аристократом де Мюссе. Его известная всем надменность её, но поскольку он был надеждой французских романтиков и одним из самых горячо обсуждаемых поэтов Франции, она понимала, что их пути неизбежно должны пересечься.
Восхождение Мюссе к славе было стремительным. В двадцать лет он был уже в некотором роде повеса, живя главным образом ради театра, игры и доступных женщин. Красивый и обаятельный, он редко встречал отказ в чём-либо и потому был эгоистичен и избалован. Неукоснительно следуя моде, он являл собой воплощение дендизма.
Жорж Санд отправила ему экземпляр «Индианы». Они стали обмениваться своими произведениями. Между ними возник страстный роман интеллектов. Они разговаривали часами, ведя дискуссии и споры, каких она никогда не знала с мужем. Здесь был наконец тот, ради которого Жорж приехала в Париж, - мыслитель и гений, удовлетворявший и её плотские желания.
Влюблённые о многом думали одинаково: оба сожалели о крушении империи и «наполеоновской мечты», оба не принимали многословной прозы Виктора Гюго, оба обожали музыку и были согласны в том, что за свободу не жалко и жизнь отдать. Мюссе вынужденно признал, что эта странная, властная и привлекательная женщина вновь зажгла в нём надежду, которую он давно
считал погасшей. Поэт видел в Жорж Санд воплощение материнского образа, чему, несомненно, способствовали шесть с половиной лет разницы между влюблёнными. Подтверждением данному факту содержится и в одном из его писем: «Я люблю тебя любовью маленького ребёнка». Любовь к поэту была самой романтичной и самой обречённой из всех, что испытала Жорж Санд.
Работоспособность Жорж оставалась неутомимой. Ей было не в тягость трудиться от семи до тринадцати часов в день, обычно в тихие ночные часы. Потребность в изменении обстановки и в поисках новых источников вдохновения обратила мысли Поля и Жорж к Италии, тем более что действие следующего романа Жорж Санд должно происходить именно в этой стране. Они приехали в Венецию 1 января 1834 года. Сначала поэт был заботлив и внимателен, но как только возникли трудности, любовь исчезла.
Жорж была глубоко задета, представления о собственном предназначении рухнули. Они приехали в Италию работать, более того – они жили на пять тысяч франков аванса, выплаченного ей за не выполненный ещё труд. Лишь её решимость и дисциплина заставили поэта ощутить себя эмоционально отвергнутым, а профессионально – виноватым; у него не было ни воли, ни желания последовать её примеру. 7 сентября 1838 года Жорж Санд скажет об уходящей любви так: «Любовь – когда ваша звезда сияет полным светом; искусство, прежде всего, - когда эта звезда заходит!»
Накануне окончательного расставания 29 марта состоялся прощальный обед. Жорж Санд признавалась, что, глядя на гондолу, исчезающую в бледных туманах лагуны с молодым поэтом, она чувствовала, как уходила вместе с ней и часть её самой.
Жорж Санд прожила в Италии ещё пять месяцев, работая над повестью «Маттеа», романами «Жак», «Андре» и «Леоне Леони», а также первым из произведений, которые потом будут признаны шедеврами малой прозы, - «Письмами путешественника».
В 1836 году Мюссе опубликовал «Исповедь сына века». Этот мучительный автобиографический роман живо описывает одну из самых болезненных любовных историй XIX столетия. Мюссе не щадил себя, винил во всём, что не сложилось: «Лишь безупречно белые лилии вырастут на твоей могиле…Люди всегда будут вспоминать о нас, как о Ромео и Джульетте, Элоизе и Абеляре…никогда порознь».
Впервые Жорж Санд встретилась с Фридериком Шопеном в 1836 году. Оба проявили взаимное безразличие друг к другу. Вновь они встретились 13 декабря 1837 года, в салоне их общей приятельницы, графини Шарлотты Марлиани. Шопен много играл. Пианист безупречно владел техникой. В Жорж Санд он увидел женщину, чьи нелепые наряды и отвратительная
привычка курить сигары скрывали чувствительное сердце и острый ум. Но они были решительно разными людьми. Она – агрессивная, энергичная, любительница занятий на свежем воздухе и борьбы за любое правое дело; он лучше всего чувствовал себя в утончённой обстановке салона, в уединении своей музыкальной комнаты, в кругу близких друзей и единомышленников. Она была республиканкой, всегда на стороне народа; он был сноб и тяготел к обществу богатых и титулованных. Её вкус в одежде колебался между неряшливостью и «экзотикой»; он был воплощением хорошего тона и образцом элегантности.
Зиму 1838/39 года Жорж Санд, её сын Морис, дочь Соланж и Шопен провели на Майорке. Первые три недели были волшебными. Но здоровье Шопена ухудшилось. Врачи подтвердили то, что она уже знала. У Шопена была чахотка в поздней стадии. Но он продолжал работать. Он закончил большую часть «Прелюдий». Это собрание из двадцати четырёх миниатюр принадлежит к числу величайших лирических творений композитора. Достижение тем более поразительно, что у него не было инструмента. Ему приходилось работать, не имея возможности слышать собственной музыки. Материальное положение было сложным. От жителей Испании они не увидели помощи и понимания. Жорж Санд сполна дала выход своей ярости против жителей Майорки в обширном резюме «Зима на Майорке» (1840). В конце весны Жорж Санд и Шопен вернулись в Ноан. Именно в это лето Жорж решила прекратить отношения с Шопеном. Она часто называет его «капризным». Теперь, в тридцать семь лет, она вполне вошла в роль «матери». Шопен, бывший моложе её на шесть лет, стал для неё «ребёнком», «малышом»…и даже «сыном».
Жорж Санд продолжала работать над «Лукрецией Флориани». Роман был опубликован в 1847году. В описании принца Короля было слишком много сходства с Шопеном: «Мягкий и чувствительный, с прелестной наружностью, он сочетал обаяние юности с вкрадчивой обходительностью более зрелого возраста. Вследствие слабого развития мускулатуры он сохранил особую красоту, необычный тип лица, который, если мы позволим себе так выразиться, не принадлежит ни возрасту, ни полу». При первом чтении произведения, Шопен не обиделся. Он восхищался романом.
Последний раз Шопен и Жорж Санд встретились 24 ноября 1948 года. Он умирал. Это произошло 17 октября 1949 года. Официальная причина смерти Шопена – чахотка, продвинутая стадия туберкулёза. В «Истории моей жизни» Жорж восхваляла музыкальный гений Шопена, но одновременно в туманных выражениях и отрекалась от их отношений: «Мы никогда не могли по -настоящему сочетаться друг с другом, ведь целый мир разделял нас».
После смерти Шопена Жорж Санд прожила двадцать семь лет, в течение которых вела деятельную, но сравнительно спокойную жизнь, создавала буржуазные пасторальные романы, а также пьесы, встречавшие смешанные критические отзывы и пользовавшиеся переменным успехом.
КООРДИНАТОР ПРОЕКТА
Татьяна Жукова, организационный отдел
Тел.: (846) 334-45-80, +7 927 752 19 46
Страницы
pamyat_zastyvshaya_v_kamne_i_metalle.rar
